Paulina García: Mit Gloria spät entdeckt, jetzt führt sie selbst Regie

Paulina García

Photo: Secretaría de Cultura Ciudad de México (Milton Martínez fotógrafo) / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

Geboren	27. November 1960 Santiago, Chile
Beruf	Schauspielerin und Theaterregisseurin
Bekannt für	69 Tage Hoffnung, Gloria, Little Men
Auszeichnungen	Silver Bear for Best Actress, Berlin International Film Festival · Platino Award for Best Actress · Premio Pedro Sienna for Best Actress · Premio Caleuche for Best Leading Actress · Biarritz Amérique Latine Best Performance, with Jenny Navarrete (geteilt)

Gegen Ende von Gloria gibt es einen Moment, in dem eine Frau auf einer Hochzeit eine Einladung zum Tanzen ablehnt. Dann legt der DJ Umberto Tozzis Lied auf, in dem ihr Name vorkommt, und sie geht allein auf die Tanzfläche. Erst sind ihre Bewegungen klein, dann werden sie größer, bis sie die Arme in die Luft hebt. Die Kamera wartet einfach auf sie. Auf dieses Warten gründete Paulina García ihre internationale Karriere. Der Film machte aus einer chilenischen Bühnenschauspielerin, die außerhalb Santiagos kaum jemand kannte, das Gesicht einer Geschichte, die das Kino nur selten erzählt: die einer geschiedenen Frau kurz vor ihrem sechzigsten Geburtstag, die Lust und Gesellschaft sucht und sich dafür nicht entschuldigt. In den Rollen, die ihr danach im Ausland angeboten wurden, sollte sie oft einen Schritt hinter der Geschichte bleiben – als Mutter von irgendwem. Ihr aktuelles Vorhaben, ein Film, für den sie selbst das Drehbuch schreibt und Regie führen wird, handelt von einer Frau, die genau aus dieser Rolle ausbricht.

Sie kam spät und von der Bühne zum Film. García stammt aus Santiago und wurde an der Schauspielschule der Pontificia Universidad Católica de Chile ausgebildet. Dort erwarb sie einen Abschluss in Schauspiel sowie weiterführende Diplome in Regie und Drehbuchschreiben. Ihr professionelles Debüt gab sie in Luis Rivanos ¿Dónde estará la Jeanette? am hauseigenen Theater der Universität. Dafür erhielt sie eine Auszeichnung von APES, dem Verband der chilenischen Unterhaltungspresse.

Von ihrem Debüt 1983 an blieb das Theater drei Jahrzehnte lang ihre künstlerische Heimat. Sie stand in mehr als dreißig Inszenierungen auf der Bühne, darunter in Raúl Osorios Inszenierung von Tschechows Onkel Wanja. Doch das Theater machte sie auch zur Regisseurin. 1996 führte sie erstmals Regie, bei Marco Antonio de la Parras El continente negro. Es folgten John Osbornes Look Back in Anger und Alejandro Sievekings La mantis religiosa. Außerdem schrieb sie eigene Stücke, darunter Frágil. Sie gehörte zu den Mitbegründerinnen der Asociación de Directores de Teatro in Chile und unterrichtete jahrelang Schauspiel an den universitären Schauspielschulen Santiagos.

Das Fernsehen entdeckte sie vor dem Kino. Nach einer kleinen Rolle in der Telenovela Los títeres wurde sie dem chilenischen Publikum als Raquel Reyna, genannt La Raco, in Cárcel de mujeres vertraut. Für diese Rolle erhielt sie 2008 einen Altazor. In Los archivos del cardenal, einer Serie über die Menschenrechtsstelle der katholischen Kirche während der Diktatur, spielte sie Mónica Spencer. Ihr erster Kinofilm, Joaquín Eyzaguirres Tres noches de un sábado, kam 2002 heraus. García, geboren am 27. November 1960, war damals 41 Jahre alt. Zwei Jahre später besetzte Silvio Caiozzi sie in Cachimba.

Gloria veränderte die Dimension ihrer Karriere. Als Gloria Cumplido, eine Büroangestellte, die ihre Nächte in den Tanzlokalen verbringt, die Santiago für alleinstehende Erwachsene bereithält, ist García in Sebastián Lelios Film in fast jeder Einstellung zu sehen. Vieles von dem, was ihre Figur empfindet, vermittelt sie dem Publikum über ihr Gesicht und nicht über Dialoge. Bei der Berlinale gewann sie 2013 den Silbernen Bären als beste Darstellerin; ein Jahr später folgte der Platino-Preis als beste Schauspielerin. Die Türen, die sich ihr dadurch öffneten, führten vor allem in die englischsprachige Welt. Patricia Riggen besetzte sie in 69 Tage Hoffnung, dem Film über die im Atacama eingeschlossenen Bergleute. Für Netflix spielte sie in den ersten beiden Staffeln von Narcos Hermilda Gaviria, die Mutter von Pablo Escobar. In Little Men gab Ira Sachs ihr die Rolle der Leonor, einer chilenischen Schneiderin in Brooklyn, deren Ladenmiete die Familie ihres verstorbenen Vermieters erhöhen will. Für diese Leistung wurde García für einen Independent Spirit Award nominiert.

In ihrer Heimat und in ganz Lateinamerika wurde sie zu einer Darstellerin, um die unabhängige Regisseure ihre Filme herum aufbauen. Santiago Mitre stellte sie in La cordillera an die Seite von Ricardo Darín: Sie spielt die engste Vertraute des Präsidenten. Cecilia Atán und Valeria Pivato besetzten sie in La novia del desierto als Teresa, eine Hausangestellte, die nach Jahrzehnten aus dem Haushalt, in dem sie gearbeitet hat, entlassen wird. Der Film feierte in Cannes in der Sektion Un Certain Regard Premiere und brachte García den Caleuche als beste Hauptdarstellerin ein. Claudia Huaiquimilla machte sie in Mis hermanos sueñan despiertos zur Lehrerin in einer Jugendhaftanstalt. In Ana Endaras Querido trópico spielt sie Mercedes, eine wohlhabende Frau in Panama, die sich zunehmend in ihrer Alzheimer-Erkrankung verliert. Ihr gegenüber steht Jenny Navarrete als kolumbianische Migrantin, die zu ihrer Pflegerin wird. Die beiden Schauspielerinnen teilten sich 2024 beim Festival Biarritz Amérique Latine den Darstellerinnenpreis.

Die glatt erzählte Geschichte von der Schauspielerin, die mit 52 entdeckt wurde, verdient Widerspruch. Entdeckt wurde sie nur außerhalb Chiles. Als Gloria in Berlin gezeigt wurde, hatte García bereits drei Jahrzehnte als Bühnenschauspielerin gearbeitet und führte seit fast zwanzig Jahren Theaterregie. Auch der Umgang der Branche mit ihrem Erfolg spricht Bände. Als Lelio zu der Figur zurückkehrte, drehte er den Film auf Englisch mit Julianne Moore als Gloria Bell neu. In der englischsprachigen Welt kam die Version, die in die Multiplex-Kinos gelangte, mit Moores Gesicht auf dem Plakat an. Kritiker, die beide Fassungen verglichen, stellten fest, dass García Gloria vor allem über ihr Gesicht spielte, während Moores Version mehr spricht. Seitdem waren ihre Rollen in englischsprachigen Produktionen Nebenrollen. Die Hauptrollen, in denen sie einen Film tragen kann, blieben spanischsprachigen Filmen und dem Festivalbetrieb vorbehalten.

In diesem Jahr hat das Streaming ihr das bislang größte Publikum ihrer Karriere beschert. Im April veröffentlichte Netflix Alguien tiene que saber, eine achtteilige Dramaserie, die vom Verschwinden des Studenten Jorge Matute Johns inspiriert ist. García spielt darin an der Seite von Alfredo Castro eine Mutter, die nicht aufhört, nach dem Schicksal ihres vermissten Sohnes zu fragen. Im Mai kam das mexikanische Comedy-Drama La vida es von Regisseurin Lorena Villarreal mit García als Greta in die Kinos. Am 16. September feierte bei Prime Video Catedrales Premiere, eine sechsteilige Verfilmung des Romans von Claudia Piñeiro. García und Castro spielen Dolores und Adolfo Sardá, ein tiefgläubiges Ehepaar, das sich dreißig Jahre später der Wahrheit über den Mord an seiner jüngsten Tochter stellen muss. Zwei Tage zuvor hatte Neto Villalobos’ Amor es el monstruo beim Toronto International Film Festival Weltpremiere gefeiert. García spielt darin eine etwa siebzigjährige Frau, die ihrer sechsjährigen Enkelin nah bleiben will – in einer tropischen Dystopie, in der Menschen ihres Alters als überflüssig gelten.

García bezeichnet sich selbst als Feministin und ist Mutter von drei Kindern, darunter der Schauspielerin Sofía Zagal. In diesem Jahr diskutierte sie beim brasilianischen Festival Bonito CineSur gemeinsam mit der Produzentin Gabriela Sandoval in einer Gesprächsrunde über die Geschlechterkluft im Kino.

Sandovals Produktionsfirma Storyboard Media produziert auch Garcías ersten Spielfilm als Regisseurin: La pasión según Carmen, gemeinsam mit Mariana Loyola und Josefina Fernández geschrieben. Loyola spielt Carmen, eine verheiratete Journalistin mit erwachsener Tochter, die noch immer um ihre Großmutter trauert, ihre engste Vertraute. Nach einem Unfall auf dem Weg zu einer feministischen Demonstration und einer unerwarteten Leidenschaft für eine Frau gerät ihr Leben aus den Fugen. „Wir wollen von der körperlichen und emotionalen Verwandlung erzählen, die wir Frauen durchmachen“, sagte García, als das Projekt angekündigt wurde. Gloria endete damit, dass eine Frau sich auf der Tanzfläche für sich selbst entschied, während jemand anderes bestimmte, wo die Kamera stand. Bei ihrem eigenen Film liegt diese Entscheidung nun endlich bei García.