Suzu Hirose: Japans Werbegesicht Nummer eins und ihr Weg zurück nach Cannes

Suzu Hirose

Photo: Martin Kraft / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Geboren	19. Juni 1998 Shimizu, Shizuoka, Japan
Beruf	Schauspielerin
Bekannt für	Der Junge und das Biest, Unsere kleine Schwester, Lupin the 3rd: The First – The Movie
Auszeichnungen	2 Japanese Academy Award · Kinokuniya Drama · Mainichi Film · Blue Ribbon · Art Encouragement Prize for New Artists

Als A Pale View of Hills in Cannes Premiere feierte, schritt Suzu Hirose zum ersten Mal seit ihrem Auftritt dort als Teenager in Hirokazu Kore-edas Unsere kleine Schwester über den roten Teppich des Festivals. In der Zwischenzeit war sie zum Gesicht geworden, das japanischen Zuschauerinnen und Zuschauern zwischen den Sendungen am häufigsten begegnete: Die Werbebranche des Landes hatte sie in mehr als einem Jahr öfter gebucht als jede andere Person. Eine solche Vertrautheit kann für Schauspielerinnen zur Falle werden: Das Publikum glaubt, einen bereits zu kennen. Hirose hat über ein Jahrzehnt hinweg, Film für Film, eine Antwort darauf entwickelt: Sie übernimmt Rollen, die sie schwerer durchschaubar machen.

Aufgewachsen ist sie in Shimizu, dem Hafenviertel von Shizuoka, als jüngstes von drei Kindern. Ihre ältere Schwester ist die Schauspielerin Alice Hirose, und über sie kam die Branche auf Suzu: Sie war mit ihrer Mutter bei einer Veranstaltung des Mädchenmagazins Seventeen, für das ihre Schwester bereits als Model arbeitete, als der Chef von Alices Agentur sie ansprach. Sie hat erzählt, dass sie einfach keinen Weg gefunden habe, Nein zu sagen. Basketball war ihr sehr viel wichtiger. Als ihr erster Werbedreh auf den Tag eines großen Spiels fiel, verpasste sie das Match und weinte.

Der Job kam trotzdem. 2012 gewann sie den Miss-Seventeen-Grand-Prix des Magazins, zwei Monate nachdem sie 14 geworden war (geboren wurde sie am 19. Juni 1998); ihre ersten Fernseh- und Filmrollen folgten 2013. Zwei Jahre später besetzte Kore-eda sie als Suzu Asano, die Halbschwester, die von ihren drei älteren Geschwistern in einem verwitterten Haus in Kamakura aufgenommen wird. Unsere kleine Schwester lief im Wettbewerb um die Goldene Palme und brachte ihr den Japan Academy Film Prize als Nachwuchsschauspielerin des Jahres ein. Im selben Sommer lieh sie Kaede in Mamoru Hosodas Der Junge und das Biest ihre Stimme, und im Dezember führte Video Research sie nach der Zahl der Fernsehwerbekunden als meistgebuchte Prominente des Landes.

Die Branche hatte ihren nächsten jungen Star gefunden und besetzte sie entsprechend. Die Chihayafuru-Trilogie machte sie zu Chihaya Ayase, einer Schülerin mit einer Leidenschaft für das Wettkampf-Kartenspiel Karuta, und zum Publikumsmagneten an den Kinokassen. Manga-Liebesgeschichten wie Your Lie in April füllten die Lücken. Was sie davor bewahrte, auf dieses Rollenbild festgelegt zu werden, war ein zweiter Karriereweg, der parallel verlief. In Lee Sang-ils Rage spielte sie eine Jugendliche auf einer Insel Okinawas, deren Übergriff der Film nicht ausblendet. In derselben Saison wurde sie von der Japan Academy gleich zweimal nominiert: als Hauptdarstellerin für Chihayafuru und als Nebendarstellerin für Rage. Für The Third Murder, ein Justizdrama im Wettbewerb von Venedig, holte Kore-eda sie als Tochter des Mordopfers zurück. Dafür erhielt sie den Preis der Academy als beste Nebendarstellerin.

Fernsehen und Theater erweiterten ihr Spektrum. Sie sprach die Hauptrolle im Anime Fireworks – Alles eine Frage der Zeit und spielte die Hauptrolle in Yuji Sakamotos Drama anone. 2019 vertraute NHK ihr Natsuzora an, seine hundertste morgendliche Fortsetzungsserie: In 156 Folgen spielt sie ein Kriegswaisenkind, das auf einer Milchfarm in Hokkaido aufwächst und später in Tokio Animatorin wird. Im selben Jahr stand sie zum ersten Mal auf der Bühne, in Hideki Nodas Q: A Night At The Kabuki, seiner von Queen-Musik begleiteten Neubearbeitung von Romeo und Julia. Darin spielten sie und Takako Matsu dieselbe Julia in zwei verschiedenen Lebensaltern. Matsu ist die Schauspielerin, zu der Hirose nach eigener Aussage am liebsten werden würde. Die Rolle brachte ihr einen individuellen Kinokuniya Drama Award ein.

In ihren Zwanzigern übernahm sie unbequemere Rollen. In Lees The Wandering Moon, nach dem Roman von Yu Nagira, spielte sie Sarasa, eine Frau, deren Monate in der Kindheit mit einem Universitätsstudenten von Polizei und Presse als Entführung dargestellt wurden und die ihn 15 Jahre später wiedertrifft. In Shunji Iwais Kyrie war sie Ikko, eine umherziehende Frau, die zur Managerin einer obdachlosen Straßenmusikerin wird. Die Rolle brachte ihr den Mainichi Film Award als beste Nebendarstellerin ein. In Kore-edas Netflix-Serie Asura kehrte sie in dessen Welt zurück und spielte die jüngste von vier Schwestern – eine subtile Anspielung auf die Rolle, mit der alles begonnen hatte.

Dann kam das Jahr, das die Diskussion veränderte. 2025 liefen vier ihrer Filme im Kino, in dreien davon spielte Hirose die Haupt- oder eine gleichberechtigte Hauptrolle. Kichitaro Negishis Yasuko, Songs of Days Past besetzte sie als Yasuko Hasegawa, eine Schauspielerin der Taisho-Zeit, die zwischen dem Dichter Chuya Nakahara und dem Kritiker Hideo Kobayashi steht. Nobuhiro Dois Unreachable, nach einem Originaldrehbuch von Yuji Sakamoto, machte sie zu einer von drei jungen Frauen, die sich in Tokio ein altes Haus teilen; an ihrer Seite waren Hana Sugisaki und Kaya Kiyohara zu sehen. Kei Ishikawas Verfilmung des ersten Romans von Kazuo Ishiguro, in der Hirose die junge Etsuko im Nagasaki der 1950er-Jahre spielt, führte sie zurück nach Cannes. Keishi Otomos Hero’s Island stellte ihr Satoshi Tsumabuki zur Seite; der Film spielt auf Okinawa während der amerikanischen Besatzung. 2026 folgten die Auszeichnungen: der Blue Ribbon Award als beste Schauspielerin – ihr erster Blue Ribbon Award überhaupt –, Preise als beste Schauspielerin beim Yokohama Film Festival und bei den Nikkan Sports Film Awards sowie der Art Encouragement Prize for New Artists in film der Agency for Cultural Affairs.

Der Erfolg war kein uneingeschränkter Triumph, und gerade die Rückschläge sagen etwas aus. A Pale View of Hills spaltete die Kritiker: Variety schrieb, der Film halte sich an den Wortlaut von Ishiguros Buch, verfehle aber dessen unheimliche Atmosphäre; Little White Lies fand, die abschließende Enthüllung wirke holprig. Fast alle Rezensionen nahmen die schauspielerischen Leistungen davon aus, vor allem Hirose Szenen mit Fumi Nikaido. Doch eine starke Darbietung in einem unausgewogenen Film ist ein vertrautes Muster in ihrer Karriere. Und die Werbespots liefen weiter. Viele Zuschauerinnen und Zuschauer begegnen ihr noch immer zuerst in einer Bier- oder Fast-Food-Werbung. Deshalb kann ihre beste Filmarbeit wie eine Korrektur eines Images wirken, für das sie sich nicht vollständig selbst entschieden hat.

2026 hat sie sich noch weiter von diesem Image entfernt. In Human Vapor, Shinzo Katayamas Neuauflage von Toho Science-Fiction-Film aus dem Jahr 1960 nach einem Drehbuch von Yeon Sang-ho, spielen sie und Kento Hayashi Geschwister, die einen Streaming-Kanal betreiben; außerdem sind Shun Oguri und Yu Aoi dabei. Die Serie startete in Japan auf Platz eins. Auf der Bühne kehrte sie für eine neue Produktion mit Sadao Abe und Eri Fukatsu zu Nodas Theatertruppe zurück, die von Tokio bis London auf Tournee ging. Im Oktober folgte You, Like a Star, Michihito Fujiis Verfilmung eines weiteren Romans von Yu Nagira. Darin spielen sie und Ryusei Yokohama zwei Jugendliche auf einer Insel im Seto-Binnenmeer, deren Liebe sich über 15 Jahre hinweg bewähren muss.

Auch die nächste Etappe ist bereits geplant. In Takahisa Zezes All That Exists spielt sie an der Seite von Hidetoshi Nishijima eine junge Galeristin, die mit einer nie aufgeklärten doppelten Entführung in Verbindung steht. Der Film kommt im Februar 2027 in die Kinos. Einen Monat zuvor, im Januar, veröffentlicht Netflix Yu Iries Komödie From NEET to Peak, in der sie den größten Idol-Star des Landes spielt, der von einem Mann verfolgt wird, der seit acht Jahren sein Zimmer nicht verlassen hat. Die Rolle baut auf genau jener Allgegenwart auf, der Hirose während ihrer gesamten Karriere zu entkommen versucht hat – und sie scheint sich dessen bewusst zu sein.