Der größte Film des Wochenendes in Nordamerika ist der, den man fast überall sehen kann. Street Fighter, der neue Anlauf von Paramount und Legendary auf das Capcom-Prügelspiel, hat die Kinocharts so gewonnen, wie ein breiter Start gewinnen soll: auf der Anzeigetafel jedes Multiplex, wobei der Großteil der Einnahmen über Premium-Säle hereinkam. Der Film, für den die Leute tatsächlich Schlange stehen, ist eine Dokumentation in Überlänge über die Theranos-Gründerin, die nur in einem Bruchteil dieser Kinos läuft.

Diese Spaltung ist die eigentliche Geschichte des Wochenendes, und sie verändert die Entscheidung, die Kinogänger treffen, bevor sie das Haus verlassen. Bei der Capcom-Verfilmung geht es nur noch um die Wahl des Formats. Bei You Can See Everything, der Elizabeth-Holmes-Doku von Nathan Fielder und Lance Oppenheim, lautet die Frage, ob überhaupt noch ein Platz frei ist.

Street Fighter gewinnt, bleibt aber unter Paramounts Plan

Der Paramount-Film spielte am Freitag einschließlich der Previews vom Donnerstag 13 Millionen Dollar in 3.575 nordamerikanischen Kinos ein und steuert auf rund 31 Millionen Dollar am Wochenende zu, wie Schätzungen zeigen, über die Variety, Deadline und The Hollywood Reporter berichten. Das reicht für Platz eins, liegt aber unter dem Plan: Laut The Hollywood Reporter hatte das Studio mit einem Start im mittleren 30-Millionen-Dollar-Bereich gerechnet. Deadline sieht den Film 19 Prozent hinter dem Start von Mortal Kombat 2 im Mai, der 38,5 Millionen Dollar einbrachte.

Das Geld erhöht den Einsatz. Street Fighter kostete netto 82 Millionen Dollar, kofinanziert von Legendary und Capcom, und ist die erste Veröffentlichung im Rahmen des Verleihabkommens zwischen Paramount und Legendary. Regie führt Kitao Sakurai; die Hauptrollen spielen Noah Centineo, Andrew Koji und Callina Liang.

Die Signale aus dem Publikum sind eher lauwarm als alarmierend. Die Zuschauer vergaben bei CinemaScore ein B-, dieselbe Note, die laut TheWrap schon die Version von 1994 mit Jean-Claude Van Damme erhielt, und eine Stufe unter dem B für Mortal Kombat 2. Die Kritik urteilt härter: The Hollywood Reporter zählt 42 Prozent positive Besprechungen bei Rotten Tomatoes, und sein Kritiker Frank Scheck nannte den Film ein „tonal wirres Durcheinander“.

Das Publikum ist nicht das, was die Altersfreigabe PG-13 vermuten ließe. Nach Deadlines Befragungsdaten am Kinoausgang stellen Männer über 35 Jahre 45 Prozent des Publikums, Eltern mit Kindern unter 12 Jahren nur 11 Prozent. Und 58 Prozent der Wochenendeinnahmen stammen aus Premium-Großformat- und IMAX-Sälen. Paramount verkauft den Film als Leinwandereignis an ein älteres männliches Publikum, und genau dieses Publikum zahlt für die große Leinwand.

Für You Can See Everything braucht es einen Plan

Die A24-Dokumentation startete auf 855 Leinwänden, etwa einem Viertel der Präsenz von Street Fighter, und spielte am Freitag 5,5 Millionen Dollar ein. Die Schätzungen fürs Wochenende reichen von etwa 12 bis 14 Millionen Dollar. Laut Deadline wäre das der zweitbeste Start einer Dokumentation überhaupt, hinter den 23,9 Millionen Dollar von Fahrenheit 9/11 im Jahr 2004. Vor dem Start lagen die Erwartungen bei 7 bis 8 Millionen Dollar; schon jetzt hat der Film die 7,1 Millionen Dollar überholt, mit denen Amazon MGMs Melania auf etwa doppelt so vielen Leinwänden gestartet war.

Die Knappheit lässt sich messen. A24 meldet laut TheWrap und Deadline bis Samstagmorgen mehr als 1.300 ausverkaufte Vorstellungen; The Hollywood Reporter bezifferte die Zahl unter Berufung auf das Studio auf rund 750. Deadline beschreibt Schlangen um den Block an Kinos wie dem Village East in New York und dem Belcourt in Nashville und berichtet, dass 41 Prozent der Käufer ihre Tickets am selben Tag erwarben. Bei so viel Spontannachfrage ist eine Vorstellung, die morgens noch frei aussieht, am Abend keine Gewissheit mehr.

Der Film verlangt auch Einsatz: Er dauert 174 Minuten und ist mit R eingestuft. Variety beschreibt ihn als entfesselten Blick auf die Theranos-Gründerin im Monat vor dem Antritt ihrer elfjährigen Haftstrafe wegen Betrugs an Investoren, entstanden über mehr als drei Jahre unter der Regie von Fielder und Oppenheim. Wer hineinkommt, beschwert sich nicht. Deadline meldet bei PostTrak 91 Prozent klare Weiterempfehlungen, wobei 62 Prozent des Publikums zwischen 18 und 34 Jahre alt sind, und The Hollywood Reporter verweist auf 99 Prozent Zustimmung bei Rotten Tomatoes, von der Kritik ebenso wie vom Publikum.

Ob der Film bald in weitere Städte kommt, ist offen. World of Reel berichtete am Donnerstag, A24 habe beschlossen, den Film ab kommendem Freitag breiter zu starten; einen Tag später schrieb TheWrap, das Studio habe noch keine Ausweitungspläne bekanntgegeben. Bis A24 eine Kinozahl nennt, ist der Film dort am stärksten, wo er laut Deadline am besten läuft: in New York, Los Angeles, San Francisco, Chicago, Boston und Seattle.

Whalefall zahlt den Preis für dasselbe Publikum

Das Opfer des Wochenendes steht weiter unten in der Liste. Whalefall, der 60 Millionen Dollar teure Survival-Thriller von 20th Century Studios, startete mit rund 7,5 Millionen Dollar statt der vom Studio prognostizierten 11 Millionen, und Deadline macht die Überschneidung beim männlichen Publikum mit Street Fighter dafür verantwortlich. Sense and Sensibility von Focus Features kam auf rund 6,7 Millionen Dollar und ein A- bei CinemaScore. Deadline schätzt das gesamte Wochenende auf 101 Millionen Dollar.

Street Fighter hat geleistet, was ein Franchise-Start leisten soll, und nicht mehr. TheWrap warnt, die Einnahmen könnten sich ähnlich stark auf die ersten Tage ballen wie bei Mortal Kombat II, und JoBlo merkt an, dass die Auslandseinnahmen über eine Fortsetzung entscheiden werden. Die Dokumentation hat etwas geschafft, das kein Prognosemodell eingepreist hatte. Paramount gehörten an diesem Wochenende die Leinwände, A24 die Schlange davor.