Laurent Stocker: Auf der Bühne der Hauptdarsteller, im Kino der Mann neben der Macht

Laurent Stocker

Photo via The Movie Database (TMDB)

Geboren	1973 Saint-Dizier, Frankreich
Beruf	Schauspieler
Bekannt für	Intrige, Was dein Herz dir sagt – Adieu, ihr Idioten!, Goliath – Im Netz der Lügen
Auszeichnungen	César (geteilt) · 2 Molière als bester Nebendarsteller · Offizier des Ordre des Arts et des Lettres

In Comédie-Française, der Backstage-Farce, die diesen Sommer die französischen Kinos füllte, spielt Laurent Stocker Philippe Vialle, einen Schauspieler des Ensembles an einem Theater, in dem die Vorstellung niemals ausfällt. Viel recherchieren musste er dafür nicht. Das Haus in der rue de Richelieu ist seit dem Großteil seines Erwachsenenlebens sein Arbeitsplatz, und der Besetzungswitz des Films – echte Ensemblemitglieder spielen Ensemblemitglieder – funktioniert auch deshalb, weil er dort sichtbar zu Hause ist. Dieses Zuhause erklärt die ungewöhnliche Form seines Ruhms. Auf der Leinwand kennt Frankreich ihn als Mann an der Seite der Macht: als General, der die Reihen schließt, als Richter, als Pressebaron, als Nicolas Sarkozy. An der Comédie-Française war er Figaro, Nero, Arturo Ui und Harpagon – Figuren, die einen Theaterabend tragen.

Stocker wurde in Saint-Dizier in der Champagne geboren und wuchs jenseits der Regionalgrenze in Lothringen auf, zunächst im Dorf Ville-sur-Saulx im Département Meuse, dann in Neufchâteau in den Vogesen. „Eigentlich habe ich den größten Teil meiner Kindheit in Neufchâteau verbracht“, korrigierte er diesen Frühling einen Journalisten des Regionalfernsehens und erinnerte sich an Familienwochenenden in Nancy. Mit sechzehn wollte er Schauspieler werden und schloss sich einer kleinen Truppe in Épinal an. Kurz darauf ging er allein nach Paris und machte sein Abitur am lycée Lamartine.

Seine Ausbildung war lang und klassisch. Stocker, Jahrgang 1973, hatte seine Teenagerjahre kaum hinter sich, als er nach den Ateliers Gérard-Philipe in Nanterre von 1993 bis 1996 drei Jahre am Conservatoire national supérieur d’art dramatique verbrachte. Dort besuchte er die Klassen von Madeleine Marion, Daniel Mesguich und Philippe Adrien und studierte zugleich moderne Literatur an der Sorbonne. Die späten 1990er gehörten der Bühne: Er arbeitete mit Georges Lavaudant am Odéon und in Avignon, dann folgte Jean-Louis Benoîts Henri V, das 2000 den Ehrenhof des Palais des Papes erreichte.

Am 14. Juni 2001 trat er der Comédie-Française bei. Seine ersten Rollen waren klein, darunter ein Lakai in Brigitte Jaques-Wajemans Ruy Blas und Cléante in Claude Stratz’ Inszenierung von Le Malade imaginaire. Am 1. Januar 2004 wurde er das 511. Sociétaire des Hauses – ein vollwertiges Ensemblemitglied mit Anteil an der Gesellschaft, die auf Molières Truppe zurückgeht. Dieser Status bringt einen Rhythmus mit sich, der alles andere prägt. Das Ensemble spielt im Repertoirebetrieb, mehrere Inszenierungen wechseln sich innerhalb derselben Woche ab, und jeder Filmdreh muss sich nach dem Spielplan richten.

Das Kino fand ihn trotzdem. Claude Berri besetzte ihn in Zusammen ist man weniger allein, der Verfilmung von Anna Gavalda’ Roman aus dem Jahr 2007: Stocker spielte Philibert, den schüchternen Aristokraten, dessen riesige Pariser Wohnung für Camille, gespielt von Audrey Tautou, und Franck, gespielt von Guillaume Canet, zum Zufluchtsort wird. Für seine Leistung erhielt er 2008 den César als bester Nachwuchsdarsteller – da war er bereits 34 Jahre alt und Sociétaire der Comédie-Française.

Das Versprechen löste sich vor allem auf der Bühne der Salle Richelieu ein. Stocker spielte Figaro in Christophe Raucks Le Mariage de Figaro, eine Rolle, die er über mehrere Spielzeiten hinweg behielt, danach Nero in Stéphane Braunschweigs Britannicus, den Gangsterdiktator in Katharina Thalbachs La Résistible Ascension d’Arturo Ui, Sir Toby in Thomas Ostermeiers Twelfth Night und Harpagon in Lilo Baurs Der Geizige. Das sind Hauptrollen, und mehrere der Figuren sind Tyrannen, jeder auf seine Art.

Filmregisseure dagegen steckten ihn immer wieder in eine Uniform oder setzten ihn hinter einen Schreibtisch. Er spielte in Pierre Schoellers Politthriller Der Aufsteiger. In Roman Polanskis Intrige war er General de Pellieux, einer der Offiziere, die gegen Dreyfus zusammenhielten. Im Fernsehen verkörperte er Jean-Michel Lambert, den jungen Untersuchungsrichter im Fall Grégory – eine Geschichte, deren Entwicklung er als Kind in Lothringen verfolgt hatte. In der Serie Bardot spielte er den Pressebaron Pierre Lazareff, und in Léa Domenachs Bernadette Nicolas Sarkozy, der um Catherine Deneuves Bernadette Chirac kreist. Auch Komödien waren dabei, darunter Emmanuel Courcols Gefängnistheatergeschichte Ein Triumph und Albert Dupontels Was dein Herz dir sagt – Adieu ihr Idioten!.

Hier muss die übliche Erzählung über ihn korrigiert werden. Ein César als bester Nachwuchsdarsteller klingt nach dem Beginn einer Filmkarriere, doch die Laufbahn, die darauf folgte, besteht aus einer langen Reihe von Nebenrollen. Das französische Kino betrachtet die Comédie-Française als Reservoir an Autorität: Schauspieler, die einer Institution in drei Szenen Glaubwürdigkeit verleihen können. Stocker gehört zu den Verlässlichsten von ihnen. Der Preis dafür ist, dass er nur selten einen Film trägt. Selbst seine beiden Molières, Frankreichs wichtigste Theaterpreise, erhielt er in der Kategorie bester Nebendarsteller. Er stellt das nicht als Kränkung dar. „Ich bin immer zufrieden mit dem, was mir passiert“, sagte er France 3. Doch die Kluft zwischen dem, was ihm die Bühne bietet, und dem, was das Kino ihm zugesteht, ist real – und der Kinoerfolg dieses Sommers hat sie nicht geschlossen. Comédie-Française wurde vom Haus, über das sich der Film sanft lustig macht, mitproduziert. Seine Komödie geht nicht so weit, die Fragen nach Rang und Protektion zu stellen, auf die die Institution womöglich lieber keine Antwort geben möchte.

Die vergangenen beiden Spielzeiten waren die preisgekröntesten seiner Karriere. 2025 gewann er den Molière als bester Nebendarsteller für Éric Rufs ausgedehnte Inszenierung von Paul Claudels Le Soulier de satin, die später beim Festival von Avignon wiederaufgenommen wurde. Am 4. Mai 2026 erhielt er denselben Preis erneut: für Chrysale, den von seiner Familie eingeschüchterten Vater in Emma Dantes Die gelehrten Frauen am Théâtre du Rond-Point. Im Frühjahr arbeitete er sich am Théâtre du Vieux-Colombier durch Jean Bellorinis Bühnenfassung von Éric Vuillards L’Ordre du jour. Comédie-Française von Bertrand Usclat und Martin Darondeau kam am 22. Juli in Frankreich in die Kinos und hatte nach neun Wochen mehr als 1,28 Millionen Besucher erreicht; am 9. Oktober startete der Film in den britischen Kinos. Auf ARTE spielt er den Vater der Hauptfigur in Jérôme Bonnells Miniserie Un jour on fera l’amour, die am 22. Oktober anlief. France Culture hat ihm gerade eine fünfteilige Folge seiner Interviewreihe „À voix nue“ gewidmet.

Die kommenden Monate verlaufen auf zwei Gleisen. Bis zum 27. Januar 2027 ist er in Julie Duclos’ neuer Inszenierung von Ruy Blas zu sehen, mit der die Salle Richelieu nach einjähriger Bauzeit wiedereröffnet wird – 25 Jahre, nachdem er in demselben Stück von Victor Hugo als Lakai sein Debüt am Haus gegeben hatte. Lilo Baurs Der Geizige kehrt ab dem 30. November ins Repertoire zurück. Auf der Leinwand kommt er in Peau d’homme wieder mit Léa Domenach zusammen: einer Musicalverfilmung des Comics von Hubert und Zanzim mit Catherine Deneuve, Pomme und Karin Viard. Der Film beschloss die Giornate degli Autori in Venedig und startet am 27. Januar 2027 in Frankreich. Zwei Wochen später, am 10. Februar, besetzt ihn Les Profs 3 als Napoleon. Wieder ein Mann an der Spitze, wieder eine Nebenrolle. In seiner Garderobe im fünften Stock über den Gärten des Palais-Royal liegen die Texte für die nächste Hauptrolle bereits bereit.